Фильмы Шьяма Бенегала

Бенегал, Шьям (Benegal, Shyam)

Родился в 1934 году в Тримулгхерри (штат Андхра Прадеш). Режиссёр фильмов на хинди. Работал также в кинематографе на языке телугу. Двоюродный брат режиссёра Гуру Датта. В возрасте 13 лет снял отцовской камерой первый любительский фильм. Изучал экономику в Университете Османия, в Хайдерабаде. Участвовал в студенческом театре. Основал Хайдерабадское кинематографическое общество. Переехал в Бомбей и работал для рекламных агентств "Lintas advertising agency" (1959 - 1963) и "Advertising & Sales Promotion Co".(1963 - 1973). С 1959 по 1973 гг. создал более 900 рекламных роликов и 11 совместных кинолент. Работал документалистом. Учился в Институте кино и телевидения Индии (в 1969 году) и в Бхаван колледже (1966 - 1973). С 1969 по 1972 гг. он получал стипендию Хоми Бхабха, что позволило ему жить в Англии и США. Работал помощником продюсера на WGBH TV и с Рабочей группой детского телевидения в Нью - Йорке.

Первый полнометражный фильм "Ankur"(1973), поставленный по сценарию, написанному 10 лет назад, финансированный из независимого источника, был выдержан в псевдореалистическом стиле, а затем и воспринят как противоречащий традициям кинопроизводства на хинди. Его коммерческий успех, возникший вслед за фильмом Мринала Сена "Bhuvan Shome" (1969), вызвал к жизни целое направление в кинопроизводстве, позднее ставшее известным под названием "middle cinema". Ранние фильмы снимались в сельской местности ("Ankur" и "Nishant" (1975) в Андхра Прадеш, "Manthan" в Гуджарате). В них участвовали профессиональные актёры. В этих картинах нашли отражение крестьянские волнения, в разжигании которых активно участвовало руководство Компартии Индии (марксистско - ленинской) и которые достигли общенациональных масштабов после низких урожаев 1971 - 1972 гг. В этих фильмах впервые нашла эстетическое выражение идея, вскоре превратившаяся в официальную правительственную политику в средствах массовой информации по отношению к сельским районам с помощью программы "SITE".

Более поздние фильмы были сняты уже, скорее, в развлекательной манере "middle cinema". Несколько фильмов (в том числе и художественных) Бенегал снял по заказу различных клиентов, например, Совета развития национальной молочной промышленности в Гуджарате (фильм "Manthan"), правительства штата Западная Бенгалия, находящегося под контролем Компартии Индии (марксистской) {"Aarohan", 1982}, кооперативов ручных ткачей ("Susman", 1986), Индийских железных дорог ( телефильм"Yatra", 1986), художественно - документальный фильм "Nehru" (1983) финансировался правительствами Индии и СССР. Кроме того Бенегал снял 53-х серийный фильм "The Discovery of India"("Bharat Ek Khoj",1988), основанный на книге Джавахарлала Неру "Открытие Индии". В организациях, ведающих национальной политикой в области кино, Бенегал имеет немалое влияние.

( Из "Краткого энциклопедического справочника по индийскому кино", Москва, 1995, составитель Ю. Ф. Корчагов)

Источник: http://sitaara.narod.ru/directors.htm

«NISHANT» («Конец ночи»)



Это один из «параллельных» фильмов Шьяма Бенегала. Но в отличие от многих фильмов «параллельного» направления смотрится довольно динамично, на одном дыхании. Когда-то этот фильм показывали в СССР в рамках кинофестиваля. Но так и не закупили. Действие фильма происходит в феодальной деревне в 1945 году. Деревня полностью в подчинении семейства помещиков-заминдаров. Их четыре брата - старшего из которых играет Амриш Пури. Младший (Вишвам) – Насируддин Шах, Смита играет его жену Рукмини. И ещё двое братьев в исполнении Алока Нага и Мохана Агаше. На них нет никакой управы, до тех пор пока в деревне не поселяется школьный учитель он собирает сельских жителей, для сопротивления местным помещикам.
Итак, фильм начинается с кражи в местном храме. Вором оказался младший брат заминдара Вишвам. Но чтобы выгородить своего брата Амриш и подкупленный полицейский Патель (Кулбхушан Кхарбанда) нашли «стрелочника» из местных жителей и Амриш наказал его, избив публично на виду у жителей деревни. Дело в том, что Вишвам от безделья и безисходности пьёт, а денег в семье не особенно хватает на выпивку (поэтому он и украл в храме драгоценности).
Вообщем в фильме показано полное разложение семейства помещиков. Все они занимаются в основном пьянством, распутством в атмосфере вседозволенности и безнаказанности.
Смите досталась роль жены Вишвама (Насира Шаха). Её героиней оказалась женщина, которая устала от жизни царящей вокруг, её ужасает окружающая её грязь, но она не решается уйти из дома, который братья превратили в притон, а когда в конце концов она решилась уйти от Вишвама – было уже поздно, восставшие крестьяне ворвавшись в дом убивают её вместе со всеми братьями кроме Вишвама – ему удалось сбежать с Сушилой (Шабана Азми) из дома.
Вишвам (Насируддин Шах) – это безвольный, беззащитный и жалкий герой, которого мучает совесть, но сделать он ничего не может. Все трое братьев безоговорочно подчинены старшему (Амришу). А он покрывает их грязные дела.
Однажды в деревню приезжает школьный учитель с женой и ребёнком (Гириш Карнад и Шабана Азми). Её красоту заметили братья и однажды вечером похитили её из дома. Затем понятно – изнасиловали. После этого бедный Гириш истоптал все ноги, бегая по различным инстанциям в поисках справедливости. Но за такое дело никто и взяться не посмел. После этого он и начал вести агитацию среди местного населения насчёт того что вы (жители) – тёмные, безропотные рабы подчиняющиеся мерзкому семейству… Доколь такое будет происходить….. (Это как в фильме «Мы впятером» - «Бросьте грабли, бросьте вилы…) Возьмите булыжник (орудие пролетариата) и отомстите за все пролитые слёзы. В итоге конец ночи и наступил …… восставшие крестьяне разгромили усадьбу помещика в пух и прах.

Фильм мне понравился очень, хотя и тяжеловато смотреть было порой. Особенно мне понравилась игра Смиты, Насируддина.

Амриш Пури – только он мог так талантливо и убедительно создать образ жестокого, бездушного, самодовольного заминдара. Особенно резко показана индивидуальность заминдара в сочетании с риторикой (благодаря замечательному баритончику Амриша) И конечно же его тяжёлый неумолимый взгляд. Классно сыграл….

Шабана Азми - сыграла как всегда замечательно, роль трагичная, а кто как ни Шаби потрясающе справляется с подобными ролями. Все можно было прочесть по её глазам.

Гириш Карнад – молодец, великолепно сыграл.

Очень понравилась игра Насируддина Шаха. Видно, что его герой Вишвам устал от окружающей его жизни, но изменить он её не в силах. Чётко вырисован им образ безвольного человека. Но только в нём одном ещё сохранилась какая-то капля человечности и совести, в отличие от своих братьев. Эти черты характера вполне удалось раскрыть Насиру в созданном им образе.

Фильм был заслуженно и богато вознаграждён в своё время, в 1976 году он выиграл национальную премию в номинации «Лучший фильм года», приз за лучшую операторскую работу, Смита Патиль получила приз за лучшую второплановую роль.

«Рыночная площадь» («Mandi»)



Год выпуска 1983

Автор сценария и режиссер: Шьям Бенегал.
Оператор: Ашок Мехта.
Композитор: Ванрадж Бхатия.

В ролях: Шабана Азми, Смита Патиль, Насируддин Шах, Ом Пури, Амриш Пури, Кулбхушан Кхарбанда, Гита Сидартх, Панкадж Капур , Нина Гупта.

Экранизация рассказа пакистанского писателя Гхулама Аббаса «Аананди», написанного на языке урду. В самом центре города стоит публичный дом, занимая место, которое некоторые политические деятели хотят получить для себя. Под прикрытием борьбы за моральные устои политики добиваются перевода публичного дома в новое, отдаленное место, а у здания в центре появляется новый владелец, господин Гупта. Хозяйка борделя, г-жа Рукмини, в отчаянии - но, в итоге, перевод в предместье оказывается ей на руку. Рядом теперь - известное место паломничества, и, парадоксальным образом, это привлекает к ее заведению много людей. В довершение всего, сын господина Гупты отказывается жениться на подысканной отцом невесте и хочет сделать своей избранницей Зинат, проститутку из заведения г-жи Рукмини...

Еще один из шедевров Шьяма Бенегала, который я могу смотреть бесконечно. Драматизм происходящих событий (я имею ввиду тема проституции, мнимой морали общества, тема бесправия женщин, так присущая Бенегалу, псевдорелигиозная нравственность, лживости великолепно сочетается с комической подачей материала, Плюс к этому шикарная игра всего актерского ансамбля, сразу видна сплоченность творческой группы, этакий творческий сангам режиссера и актеров (актрис) занятых в фильме. Прекрасная музыка извечного бенегаловского композитора Ванраджа Бхатия – особенная, полумистическая и завораживающая, напоминает религиозные мантры. Упакованные в классическую национальную музыку.

Ну а теперь о игре актерского ансамбля. Настоящими бриллиантами фильма стали – Шабана Азми, Насируддин Шах, Смита Патиль и Ом Пури… - переиграли всех.

Шабана Азми – и куда делась утонченностьи аристократичность Шаби – перед нами предстает хозяйка барделя, хитрая, расчетливая, ни лишена обаяния, по своему заботящаяся словно курица-наседка над своими подопечными, к тому же знает и толк в предприимчивости. А как она смачно нажевывает бетель, а как его готовит… словно это основная профессия Шабаны Азми, вот уже тогда драматизм игры Шабаны сочетался с комической игрой, и этот синтез ей удалось показать на все сто процентов. Прекрасный дуэт с Смитой Патиль создали они на экране, настоящий профессиональный тандем. Вместе с тем временами мы видим усталость героини, драматичность положения и вместе с тем надежду на лучшее будущее так сказать, которое возможно в существующей данности положения и жизни хозяйки барделя.

Смита Патиль – её Зинат выросла в публичном доме, воспитана хозяйкой и до поры до времени о другой жизни и не мыслит, пока не встречает любовь, она талантливая прекрасная танцовщица, умеет привлечь и зажечь публику, словом «лицо фирмы», но несмотря на все в героини Смиты, в её душе столько чистоты, искренности, до поры до времени она словно птица в клетке.. которая ищет свободы и она найдет её, именно это ей и предназначено было. Пройдя сквозь мерзость, грязь и склоки борделя, её героине удалось сохранить внутреннюю чистоту и это отлично было передано Смитой, она показала тонкую грань между раскованностью и внутренней нравственностью.

Насируддин Шах… его Тунгруз это что-то с чем-то. Мастерски, гениально сыгран характер. Он и комичен и жалок и трагичен одновременно. Интересный персонаж в фильме, и статус его в публичном доме оригинален ни то телохранитель, ни то евнух ни то начальник хозяйственной части или все вместе… Простой парень с добрым сердцем, немного туповатый, пытающийся утопить в вине свое жалкое существование, но вместе с тем кажется он доволен своим положением, временами в пьяном угаре просыпается совесть и бунтарский дух, но смелости хватает только на ссоры с попугаем, а тот как немой свидетель происходящего в доме. Но вместе с тем Тунгруз намертво привязан к обитательницам публичного дома, это его семья, он с ними делит и радости и горечь. Много забавных эпизодов, комических ситуаций, особенно Насир постарался в дуэте с Омом Пури. «Разговор с попугаем» - это отдельная тема. И кроме того Насир очень убедительно может передать «пьяное» состояние своего героя, что редко вообще удается индийским актероам. По моему мнению очень убедительно в данные моменты смотрятся пара-тройка актеров – Дхарам, Аджай Девган… пожалуй и все. Словом игра Насира гениална как всегда.

Ом Пури. В этом фильме Ом дебютировал у Шьяма в роли назойливого, шустрого фотографа-папарацци. Отлично вписался в команду сходу… с Насиром сцены просто великолепны (но тут сказывается еще и реальная дружба в жизни). Шустрый, верткий, хитроватый фотограф, умело и четко делающий свое дело, хорош в дуэте с Ниной Гупта, убедителен, комичен.

Амриш Пури. Роль у него тут небольшая, но ключевая, в образе полусумасшедшего, одержимого дервиша, великолепен, энергетикой давит напрочь, а громовой голос дополняет шикарный антураж, (фильм дублирован и «вечный» голос Рогволда Суховерко так четко передающий его тембр, силу и мощь голоса) Сумасшедший взгляд Амриша в сценах разговора с Рукмини (Шаби) у могилы Каран-шаха, его мистический облик создает огромное впечатление на зрителя. В точку… Амриш здесь на своем месте – четыре сцены в фильме.. но какие…Хорош как всегда.

Кулбушан Кхарбанда – в роли бизнесмена Гупты, Органично вписался в фильм, здорово сыграл, все что требовалось у него вышло как всегда отлично.

Нина Гупта – еще одно украшение фильма, отличная работа. Гита Сидартх – её немного в фильме, но свою миссию выполнила.

В целом фильм смотрится с большим интересом и легкостью, но и все же заставляет зрителя задуматься, как всегда таков уж Шьям. Один из наилюбимейших моих фильмов.

«Сардари Бегам» (SARDARI BEGUM)

1996г.

СЮЖЕТ: SARDARI BEGUM продюсера и режиссера Шьяма Бенегала - реалистичный фильм "параллельного" направления, рассказывающий о реальной жизни певицы Сардари Бегам (играет её Кирон Кхер), которая пытается найти свою нишу в мире популярности и благополучия.

Фильм начинается с кадров побега Сардари из дома, потому что отец не одобрял ее публичного пения. Она сбегает в дом тети, которая всегда была ее вдохновением, но ей отказываются дать приют и предлагают вернуться домой. Потрясенная бессердечностью любимой тетушки, она приходит в дом богатого мусульманина (Амриш Пури), где остается жить на правах любовницы. Амриш опять страстный меломан, который не прочь ухлестнуть за красивыми девчонками (уж этого не отнять). Сардари поет для людей и надеется, что кто-нибудь примет ее на работу и она станет популярной. Да не тут то было Хемрадж - Амриш, ставит Сардари условие, петь отныне говорит будешь только для меня, зачем тебе публика, все они одинаковы... Метод у нас один: в комнату и под ключ... Не выдержав такого испытания, Сардари сбегает из дома Хемраджа. Она даже пытается стать певицей в индийских фильмах, но ее жизненный путь слишком короткий, чтобы оставить свой след в сердцах людей. Оставшуюся часть жизни она проводит на улице, играя для прохожих, пока однажды ее случайно не убивают во время уличной ссоры.
Превосходный фильм одного из лучших индийских мастеров Шьяма Бенегала. Художественный фильм с превосходным сюжетом. Такие фильмы редко появляются и заслуживают многих наград (его и правда оценили). Но это фильм не для всех, немногие оценят его истинную красоту.

АКТЕРЫ:

Амриш Пури - как всегда убедителен. А как глазками стрелял своими тигрино-кошачьими... Ухххх!!!! Хорош, как всегда... Да в принципе, такого плана роль не нова для него. Вспомнить хотя бы "Трудная роль", "Apna bano lo" «Роковая любовь» (Zubeidaa) Богатый любовник - деспот - эгоист - меломан...

Дебютантка (в параллельном кинематографе) Кирон Кхер блестяще явила миру свой талант в роли Сардари.
С небольшими расхождениями в трактовке образа, но практически похожи.

Смрити Мишра также стала известной за свою роль.


МУЗЫКА:

Композитор - Ванрадж Бхатия, слова написал Джавед Ахтар. Музыка превосходная, но классическая. Она будет понятна каждому, тем более что слова написал "народный" поэт.